http://eirakukan.seesaa.net/ クラシック音楽・オペラ・能楽・文楽・歌舞伎など、舞台芸術について、日々書き綴って参ります。 ja http://eirakukan.seesaa.net/article/137243363.html １月２日 大阪松竹座 １６時３５分（実態）開演『仮名手本忠臣蔵』 今年の初芝居は、大阪松竹座の『仮名手本忠臣蔵』夜の部の初日。昼の部が押して、入れ替えに手間取り、５分遅れの１６時３５分に開演。 開演の時刻は正確にしてもらいたい。遅れるなら、昨年１２月の歌舞伎座のように稽古の段階でホームページに詫びを入れるべきだ。だが、それ以上に失態続きだったのは、肝心の舞台であった。 本当は１月４日（３日目）に昼夜通しで見物したかったのだが、なんと１月４日の夜の部が「貸切」でチケットが取れな... 歌舞伎～幕見席からのつぶやき 英楽館主 2010-01-03T00:14:02+09:00 『仮名手本忠臣蔵』

　今年の初芝居は、大阪松竹座の『仮名手本忠臣蔵』夜の部の初日。昼の部が押して、入れ替えに手間取り、５分遅れの１６時３５分に開演。
　開演の時刻は正確にしてもらいたい。遅れるなら、昨年１２月の歌舞伎座のように稽古の段階でホームページに詫びを入れるべきだ。だが、それ以上に失態続きだったのは、肝心の舞台であった。

　本当は１月４日（３日目）に昼夜通しで見物したかったのだが、なんと１月４日の夜の部が「貸切」でチケットが取れなかったため、渋々初日を見物。初日で大丈夫かと思いながらチケットを取ったが、案の定不安が的中。坂田藤十郎が全段に出演するというのが眼目で、夜の部は七段目から。八段目までは良かったが、十段目以降は、東京弁で言えば、箆棒な忠臣蔵、まるで「俄」のようなボロボロの『忠臣蔵』だった。
　関西では84年ぶりの十段目「天川屋義平内の場」上演と言うことで、まあ見ておかなければと思って出かけたのだ、何しろ大星由良之助を演じた坂田藤十郎（78歳）と、天川屋義平を演じた片岡我当（75歳）の２人で合わせて153歳である。滅多に上演されない（2人とも10段目は初役）「天川屋義平内の場」は台詞が全然と言ってよいほど入っておらず、滅茶苦茶な出来。歌舞伎は最初の３日間くらいはプロンプターがついても仕方がないものと言うが、それにしても酷い。無料の舞台稽古の見学会でもこんなに酷かったら話にならない。特に幕切れの出立の場面は、２人とも台詞が入っておらず、プロンプターの声が３階客席まで筒抜けなのに、ワンテンポ置いて聞こえて来る御両人の台詞はプロンプターの「ささやき」の半分程度が抜けてしまっていて、２人のうちどちらの台詞が抜けたのかよくわからないくらいだった。
　３階客席や帰りの御堂筋線の車内では、私が何も言わなくても「いくらなんでも酷い」という声が相次いでいた。藤十郎も、地下鉄車内の声に耳を傾けるべきだろう。
　東京式の演出との違いについては、項を改めて報告しよう。私の言い分としては、どれほどの贔屓か知らないが、正月の４日に貸切をさせる松竹もしくは藤十郎の見識の無さに問題がある。正月興行の貸切は、いくらなんでも松の内が明けてからにするものだ。 ]]>オススメ・スポンサーサイト： 東京 | 大阪 | コーヒー | ホームページ | の違い | チケット | 忠臣蔵 | 松竹 | 関西 ]]> http://eirakukan.seesaa.net/article/137194010.html 年末年始、自宅を離れて過ごしているので、今回は初めてTSUTAYAでＣＤレンタルのサービスを使ってみた。京都西院店でレンタルコーナーを見ると、クラシックも結構いろいろなＣＤがある。買うのではなく借りるのなら、１回しか聴かないだろうというものも気楽に手に取れるのが良いところだ。棚を見ていると、いわゆる「Ｊクラシック」系が多い。クラシックおたく以外の人々からクラシック音楽がどう見られているかを知る良い機会でもある。 結局、クラシック２点、落語４点をレンタル。落語は関西なので桂米... 寄席日和 英楽館主 2010-01-02T14:06:32+09:00 　結局、クラシック２点、落語４点をレンタル。落語は関西なので桂米朝や桂文枝のＣＤがたくさんあった。そういうわけで、年末年始に聴いたＣＤの中から、落語「三枚起請」の聴き比べについて書いてみよう。

（１）５代目桂文枝の「三枚起請」（SICL-115）
　もともとは上方落語の「三枚起請」だが、東京の寄席で聴けば必ず吉原を舞台にした演じ方になるので、私にとっては、文枝の録音で上方版が聴けるのは貴重だ。
　登場人物は、騙される男３人が下駄屋喜六、仏壇屋源兵衛、指物屋清八。「喜イやん」と呼ばれる喜六は間が抜けたキャラクターで、指物屋清八は直情型。女郎の名が備前屋店小照こと本名タネ。
　言葉遣いも興味深い。小佐田定雄氏の解説でも取り上げられている「丁子が乗った」（小佐田氏の解説の受け売りだが、「灯心の燃えカスが丁子のようになること」を「いいことがある前兆」として縁起がよいと喜んだ）のような、現在ではわかりにくくなっている言葉に接することが出来るのも面白い。だが、もっと噺の骨格に関わる言葉、例えば、同じ女郎の起請文が何枚も出て来ることに対して騙された男たちが「口惜（くちお）しい」と言う辺りも、「口惜（くや）しい」という東京の演じ方よりも古風な印象を受ける。文枝の口演には古語「口惜（くちを）し」の語感に通じるものが感じられた。
　３人が茶屋に乗り込んで、裁き役の源兵衛が女を相手に追及するくだりで、言い逃れをする女は喜六を「付け豆の土左衛門」呼ばわりする。実演のライブだが、マクラは紙治（『心中天網島』や『心中紙屋治兵衛』、『天網島時雨炬燵』）の中の巻の話題にさらりと触れてすぐに本題に入る。この紙治の話題がいかにも大阪らしい演じ方と感じられる。

（２）３代目古今亭志ん朝の「三枚起請」（SICL-11）
　東京の志ん朝は、もちろん吉原を舞台として「三枚起請」を演じる。関東人にとっては、こちらの方が聴き慣れたやり方だ。騙される男は、唐物屋猪之助（通称「猪之（いの）さん」）、棟梁、経師屋清三（同「清公（せいこう）」）、女郎の名は「新吉原江戸町二丁目朝日楼内喜瀬川こと本名中山ミツ」ということになっている。間抜けな若旦那の猪之さんは、女の言い逃れの中では「水甕落っこったお飯（まんま）粒」呼ばわりされる。
　志ん朝の「三枚起請」は、CD解説の榎本滋民氏も指摘しているように、マクラの運びの上手さが光る。惚れ合った男女の心変わりを恐れる心情を話題にして、色っぽい話題を下品にならずに進めるところが上手いのだ。なお、起請文やそこに書かれた名前は文枝ほど丁寧には読まない。また、「丁子」の話題には志ん朝も触れているが、筑前煮（ちくぜんだき）の話題は出て来ない。

（３）東西の「三枚起請」
　私は、東西の「三枚起請」の聴き比べをする際の一番のポイントは、小佐田氏も榎本氏も触れていない、騙される３人の男たちの人物造形の比較ではないかと思う。難波新地を舞台にした上方落語では騙される３人はいずれも商人だが、東京の演じ方だと「棟梁」が入って来るから、商人２人と職人１人である。「棟梁」と言えば大工だろう。他の2人とどう性格が違うのか、説明を必要としない。だからあっさりと演じることが出来る。それに比べると、商人３人が次々に登場する元々の上方落語の方が技術を要するのかもしれない。文枝の口演で、清八が「しゃべりの清八」と呼ばれて腹を立てるくだりが長いのも、そうした所に理由があろう。上方の味、江戸・東京の味、それぞれに面白さや難しさがあり、「どちらが上手い」と単純に比較することは出来ない。今日の私たちの感覚だけを尺度として評するのは不十分な気がする。 ]]>オススメ・スポンサーサイト： 東京 | 比較 | 音楽 | やり方 | 大阪 | 下駄 | 話題 | クラシック | ポイント | レンタル | コーナー ]]> http://eirakukan.seesaa.net/article/137175469.html ２０１０年１月１日 その３ せっかく敦賀に来たのだから、気比神宮にも参拝。越前国の一の宮である。先日の亀岡の出雲大神宮は丹波国の一の宮だったが、それよりも一回り大きく立派な社殿だった。こちらの境内には屋台の店も並び、ちょっと賑わっている。 敦賀からは北陸道で滋賀県に戻ったが、積雪のため時速４０キロ前後での走行。高月町で温泉につかって京都へと戻った。 日記 英楽館主 2010-01-02T08:15:12+09:00 ２０１０年１月１日　その３
　せっかく敦賀に来たのだから、気比神宮にも参拝。越前国の一の宮である。先日の亀岡の出雲大神宮は丹波国の一の宮だったが、それよりも一回り大きく立派な社殿だった。こちらの境内には屋台の店も並び、ちょっと賑わっている。
　敦賀からは北陸道で滋賀県に戻ったが、積雪のため時速４０キロ前後での走行。高月町で温泉につかって京都へと戻った。 ]]>オススメ・スポンサーサイト： 京都 | 温泉 | 滋賀県 | ２０１０年 ]]> http://match.seesaa.jp/ot_listing.pl?aid=331358&sid=eirakukan&tid=seesaa_hotspot&k=%E4%BB%99%E5%8F%B0%E5%88%9D%E5%A3%B2%E3%82%8A&hid=35 初売り | 福袋 仙台初売り | 仙台 | 景品 仙台初売り | 豪華な 仙台初売り ]]> 2010-01-02T08:15:12+09:00 ads by Seesaa http://eirakukan.seesaa.net/article/137175250.html ２０１０年１月１日 その２ 今年は三が日に能・狂言のほかに文楽の放送がある。昨年４月に国立文楽劇場開場25周年記念公演で上演された『義経千本桜』がまるまる放送されるので、年末はそれを録画するハードディスクの空き容量を確保するのが大変だった。初日の放送の序段だけを聴いて、車で墓参と初詣に出かけた。 滋賀県高島市内、琵琶湖の北西にある親類のお墓にお参りに出かけた。琵琶湖の西岸を快調に走って行ったが、高島市内に入ると雪だった。広域合併で一口に高島市と言っても南北に長いのだが、市内を... 日記 英楽館主 2010-01-02T08:07:54+09:00 ２０１０年１月１日　その２
　今年は三が日に能・狂言のほかに文楽の放送がある。昨年４月に国立文楽劇場開場25周年記念公演で上演された『義経千本桜』がまるまる放送されるので、年末はそれを録画するハードディスクの空き容量を確保するのが大変だった。初日の放送の序段だけを聴いて、車で墓参と初詣に出かけた。
　滋賀県高島市内、琵琶湖の北西にある親類のお墓にお参りに出かけた。琵琶湖の西岸を快調に走って行ったが、高島市内に入ると雪だった。広域合併で一口に高島市と言っても南北に長いのだが、市内を北に進むとどんどん雪が深くなって行く。レンタカーはスタッドレス・タイヤ装着の車を借りているのだが、残念ながら墓参は叶わなかった。と言うのは、国道を除雪した除雪車が、お墓への道の入り口に雪を押し固めてしまったので、国道から農道に入れなかったからである。片道１時間半かけて無駄足は口惜しい。元日は近所の道の駅も休み。そんなわけで、峠を越えて福井県敦賀市まで足を延ばしてみた。
　敦賀を訪ねたのは初めて。これまで福井に行った時に列車で通過したことはあっても、北陸に車で出かけたことはなかった。追坂峠は融雪のための散水が行われているが、こうした道に慣れないので車体に水が当たる音に驚きながら運転する。国道から外れて市内に入ると、除雪が行き届いているとは言い難い。そんな道を、まず金ヶ崎宮へ。『太平記』に活写された金ヶ崎城の城址の一部が現在は神社になっている。駐車場から５分ほど階段を登らなければならないが、静かなたたずまいの神社（写真右）。そしてその先が金ヶ崎城址。敦賀港一帯が見渡せる（写真左）。これを機会に、自宅に帰ったら、『太平記』を読み直してみようと思う。 ]]>オススメ・スポンサーサイト： 福井 | タイヤ | 駐車場 | ハードディスク | 写真 | 25周年 | レンタカー | 太平記 | 年末 | 琵琶湖 | 福井県 ]]> http://eirakukan.seesaa.net/article/137100438.html 2010年１月１日 その１ 寺々除夜の鐘を聴きながら北野天満宮へ。私自身と私が教えるすべての生徒・学生の学業成就を天神様の本家本元にお願いしました。 火縄授与というコーナーがあるのが京都ならではという感じがします。火縄は、八坂神社のおけら参りだけではないのですね。 写真は、北野天満宮境内の今年の絵馬。寅年ですね。 日記 英楽館主 2010-01-01T09:00:23+09:00 2010年１月１日　その１

　寺々除夜の鐘を聴きながら北野天満宮へ。私自身と私が教えるすべての生徒・学生の学業成就を天神様の本家本元にお願いしました。
　火縄授与というコーナーがあるのが京都ならではという感じがします。火縄は、八坂神社のおけら参りだけではないのですね。
　写真は、北野天満宮境内の今年の絵馬。寅年ですね。 ]]>オススメ・スポンサーサイト： 京都 | コーナー | 教える | 写真 | 2010年 ]]> http://match.seesaa.jp/ot_listing.pl?aid=331358&sid=eirakukan&tid=seesaa_hotspot&k=%E5%B8%9D%E4%BA%AC%E5%A4%A7&hid=35 東海大 帝京大 | 大 | 決勝 帝京大 | 明大 帝京大 | 明治 帝京大 ]]> 2010-01-01T09:00:23+09:00 ads by Seesaa http://eirakukan.seesaa.net/article/137083969.html ２０１０ 庚寅明けましておめでとうございます。本年も出来る限り書いて参りたいと思います。旧年同様に英楽館をどうぞよろしくお願いいたします。２０１０年１月１日 英楽館主（写真は北野天満宮の新年の風景） 日記 英楽館主 2010-01-01T01:42:50+09:00 ２０１０　庚寅
明けましておめでとうございます。
本年も出来る限り書いて参りたいと思います。旧年同様に英楽館をどうぞよろしくお願いいたします。
２０１０年１月１日　英楽館主

（写真は北野天満宮の新年の風景） ]]>オススメ・スポンサーサイト： 写真 | ２０１０年 ]]> http://eirakukan.seesaa.net/article/137055489.html １２月３１日（木） その３ 京都市街中心部から洛南への往復には九条大宮を通る。一際目に付くのが東寺の五重塔だ。九条通り沿いの南大門から入ると、金堂や五重塔を外から見られるだけで伽藍の中には入れない。今回は、五重塔の美しい姿を周囲から眺めるだけにした。寺宝も多い寺だから、また機会を見つけて訪ねたいものだ。 日記 英楽館主 2009-12-31T19:12:24+09:00 １２月３１日（木）　その３
　京都市街中心部から洛南への往復には九条大宮を通る。一際目に付くのが東寺の五重塔だ。九条通り沿いの南大門から入ると、金堂や五重塔を外から見られるだけで伽藍の中には入れない。今回は、五重塔の美しい姿を周囲から眺めるだけにした。寺宝も多い寺だから、また機会を見つけて訪ねたいものだ。
]]>オススメ・スポンサーサイト： 大宮 | 京都市 ]]> http://eirakukan.seesaa.net/article/137054481.html １２月３１日（木） その２ 訪問して初めて知ったことだったが、酬恩庵には、能楽の観世流の家元、観世大夫の墓もあった。３世音阿弥（1398～1467）、１５世観世左近元章（1722～74）、１９世観世織部清興（1761～1815）の墓所だ。一休宗純（1394～1481）によって酬恩庵が開かれた（兵火で衰退した寺が中興された）のは1456年のことと言うが、ここでは金春禅竹（1405～71）によって能が演じられたという伝承もあり、能楽には縁が深い。 ぜひ一度ならず訪ねたい寺である。... 能楽雑話 英楽館主 2009-12-31T18:54:50+09:00 １２月３１日（木）　その２

　訪問して初めて知ったことだったが、酬恩庵には、能楽の観世流の家元、観世大夫の墓もあった。３世音阿弥（1398～1467）、１５世観世左近元章（1722～74）、１９世観世織部清興（1761～1815）の墓所だ。一休宗純（1394～1481）によって酬恩庵が開かれた（兵火で衰退した寺が中興された）のは1456年のことと言うが、ここでは金春禅竹（1405～71）によって能が演じられたという伝承もあり、能楽には縁が深い。
　ぜひ一度ならず訪ねたい寺である。次回は多少の混雑を覚悟してでも紅葉の季節にしたい。 ]]>オススメ・スポンサーサイト： 紅葉 ]]> http://eirakukan.seesaa.net/article/137048683.html １２月３１日（木） 車を京都から南へ走らせて、京田辺市の酬恩庵（通称「一休寺」）に参詣。なぜ、わざわざ一休寺を訪ねたかと言えば、先日、新指導要領の下での新規の中学の古典の教材の導入例として、江戸時代初期の仮名草子『一休ばなし』を読むという指導事例についての原稿を執筆したからだ。この原稿は、なかなか筆が進まずに困ったのだけれど、やっぱり現地を訪ねてみて良かった。 そもそも、この酬恩庵は、なかなか趣のある禅寺だ。修復中で本堂の屋根が覆われていて、その全貌が見られなかったことなど、... 国語教室 英楽館主 2009-12-31T17:17:00+09:00 １２月３１日（木）
　車を京都から南へ走らせて、京田辺市の酬恩庵（通称「一休寺」）に参詣。なぜ、わざわざ一休寺を訪ねたかと言えば、先日、新指導要領の下での新規の中学の古典の教材の導入例として、江戸時代初期の仮名草子『一休ばなし』を読むという指導事例についての原稿を執筆したからだ。この原稿は、なかなか筆が進まずに困ったのだけれど、やっぱり現地を訪ねてみて良かった。
　そもそも、この酬恩庵は、なかなか趣のある禅寺だ。修復中で本堂の屋根が覆われていて、その全貌が見られなかったことなど、残念なこともあるが、飾らない風情に好感が持てる。写真は酬恩庵の庭園。冬の、それも大晦日とあって参詣客はまばらだったので、１人の縁側で庭を眺めながらのんびりと一休がこの寺で過ごした昔に思いを馳せることが出来た。庭の風情の写真の通りなかなかのものです。有名な龍安寺の石庭も結構ですが参詣客が絶え間ないので、私のように庭のことをよく知らないものが庭の雰囲気を楽しむには、格好の機会だったと言えるだろう。
　もう一つ、注釈をつけていてよくわからなかった点について、解決はしていないがヒントを得ることが出来た。『一休ばなし』巻１の５は、「一休和尚、奈良の薪といふ所に、時々はおはしましける。」という一文から始まる。この薪（たきぎ）という土地は、現在の京都府京田辺市に属するので、「奈良の薪」という表現が気になっていた。はたして薪は大和国に属していたことがあるのだろうか？きちんと調べてみないといけないけれど、車で出かけてみると、隣の八幡市に「奈良」という地名が今も残っていることに気づいた。どちらも木津川左岸の地である。「奈良の薪」とはどういう意味なのか、些細なことだが年明けに検討してみようと思う。 ]]>オススメ・スポンサーサイト： 教材 | 土地 | 京都 | 屋根 | 写真 | 奈良 | 中学 | 京都府 ]]> http://eirakukan.seesaa.net/article/137046909.html １２月３０日（水） 親類のお墓参りの帰りに車で足を伸ばして亀岡の出雲大神宮に参詣してみた。『徒然草』の236段に「丹波に出雲という所あり。」に始まる一段がある。聖海上人という僧が人を誘ってこの社に参詣したところ、獅子・狛犬が他の神社とは違って後ろ向きになって互いに尻を向け合っていたので、感激屋の上人は「他の神社と違って格別だ」と感心して、年配でものを知っていそうな神官に獅子・狛犬の由来を訊いたところ、「さがなき子ども」つまり悪ガキの悪戯とわかって、上人の感涙が無駄になってしま... 国語教室 英楽館主 2009-12-31T16:46:53+09:00 １２月３０日（水）
　親類のお墓参りの帰りに車で足を伸ばして亀岡の出雲大神宮に参詣してみた。『徒然草』の236段に「丹波に出雲という所あり。」に始まる一段がある。
聖海上人という僧が人を誘ってこの社に参詣したところ、獅子・狛犬が他の神社とは違って後ろ向きになって互いに尻を向け合っていたので、感激屋の上人は「他の神社と違って格別だ」と感心して、年配でものを知っていそうな神官に獅子・狛犬の由来を訊いたところ、「さがなき子ども」つまり悪ガキの悪戯とわかって、上人の感涙が無駄になってしまったという笑話的な一段だ。この『徒然草』に逸話を記された「出雲」とは、この現在の亀岡の出雲大神宮のことと思われる。
写真は現在の亀岡の出雲大神宮の境内。もちろん獅子・狛犬は前を向いて向き合っている。当今、こんな立派な獅子･狛犬の向きを逆さにするような悪い子どもはいないようだ。 ]]>オススメ・スポンサーサイト： 子ども | 写真 ]]> http://eirakukan.seesaa.net/article/137019602.html １２月２９日（火） １１時過ぎまで杉並の某女子高で補習授業。これで今年の仕事納め。その足で出発して、京都へ。財布の寂しいこの冬は、初めて青春１８きっぷで京都まで旅をした。12:00 新宿発 湘南新宿ライン特別快速 小田原行き 大崎を出て横浜に向かう途中で緊急停車。出発早々に電車が遅れて気を揉む。原因は新川崎～横浜間の線路内人立入だったそうだ。車中でおにぎりとハイボールの昼食。９分遅れで小田原着。小田原では菜の花で土産の和菓子を買う。菜の花の御主人夫婦とは、数年前、波照間島で中... 日記 英楽館主 2009-12-31T11:05:07+09:00 　１１時過ぎまで杉並の某女子高で補習授業。これで今年の仕事納め。その足で出発して、京都へ。財布の寂しいこの冬は、初めて青春１８きっぷで京都まで旅をした。

12:00　新宿発　湘南新宿ライン特別快速　小田原行き
　大崎を出て横浜に向かう途中で緊急停車。出発早々に電車が遅れて気を揉む。原因は新川崎～横浜間の線路内人立入だったそうだ。車中でおにぎりとハイボールの昼食。９分遅れで小田原着。小田原では菜の花で土産の和菓子を買う。菜の花の御主人夫婦とは、数年前、波照間島で中秋の名月を見た時に偶然出会った。この店の菓子では、特に「あづき月福」京都の上品な和菓子にはない面白さがあるが、御主人を知って、なるほどこの人ならこんな行儀の悪い食べ方をする楽しいお菓子を考えつくかと膝を打ったものだ。
13:44　小田原発　熱海行き
　この電車は東京12:30発の快速アクティー。小田原から先は各駅停車だが、混み合っていて熱海まで立つ。
14:14　熱海発　浜松行き
　熱海ではなんとか座れた。途中、三島や沼津、富士で降りて行く人もいるので、富士の辺りでは全員座れていたはずだ。15:30静岡着。青春１８きっぷで旅をしていると思われるトロリーケースやバックパックを持った人が多い。また、英語講師？と思われる外国人が多いのも特徴だ。この後、乗換駅ごとに「民族大移動」である。北側の席に座っていたので、海ばかり見ていて富士山を見損なった。
15:32　静岡発　島田行き
　熱海から先のＪＲ東海の各駅停車にはトイレがない。浜松行きは静岡で12分停車（15:42発）だが、一旦降りて座れるかどうかわからないと思ったので、島田行きに乗り換えて、島田でトイレ休憩をとることにした。これが大正解。トイレの目途が立ったので、安心して小田原で買った発泡酒を飲む。車中、南側の座席に座っていたので、六合～藤枝間では旧東海道の松並木がよく見えた。
16:08　島田発　浜松行き
　元の浜松行きに乗り込む。途中、愛野、磐田から大勢乗り込んで来て、浜松到着時にはラッシュ時のような混雑になった。16:53浜松着。
17:09　浜松発　岐阜行き
　浜松までは６両編成だったが、ここから４両編成のため、「民族大移動」の際に座れない人がたくさん出る。浜松行きで隣の席にいた長身の外人男性が立っているのが、頭一つ分高いので目につく。発車の15分以上前なのに車内で大勢が立っているという奇妙な光景。私は１人分の空席にさっと座ったが、荷物を置いてトイレには行きにくい。島田で休憩をとって正解だったと、この時つくづく思った。17:43豊橋着。
17:50　豊橋発　特別快速大垣行き
　今度は６両編成でトイレ有りの車両。でも、結構混み合っていて、例の長身の外人はまた立っている。18:35金山で下車。
18:44　金山発　区間快速米原行き
　大垣行きに最後まで乗っても、結局大垣でこの米原行きに乗ることになるので、先に始発の金山で乗り換えた。余裕で座れる。どうやら早めにトイレ休憩を取って、先に乗り換えた方が正解のようだ。金山で２度目のトイレ。そしてビールを買い込む。
　車中、どれだけ退屈するかと思ったが、それほどでもない。岩波の新日本古典文学大系の『源氏物語２』を持参したので、現代語訳付きではないから、考えながらでないと読めず、いくら時間があっても余ることはなかった。予定通り20:08に米原着。
20:20　米原発　新快速　姫路行き。
　米原で３度目のトイレ休憩。例の長身外人にトイレでまた遭遇。米原では12分の乗り継ぎ時間があったが、立ち食いそばも売店もない。空腹。でも、最後の乗換でやれやれとホッとした。21:12に予定通り京都着。市バスで西大路四条へ。王将の餃子で晩飯。チープで気楽な一日でした。 ]]>オススメ・スポンサーサイト： トイレ | 横浜 | 財布 | 岐阜 | 外国人 | 講師 | 京都 | バックパック | 東京 | ビール | 菓子 ]]> http://eirakukan.seesaa.net/article/137011582.html 今年もあっと言う間に大晦日になってしまった。この１年、聴きたい公演を思うように聴けたわけではないが、私が実演に接することの出来た限られた公演の中から、私的なベスト１０を選んでおこう。〈ベスト１０〉 ◎は週刊『オン・ステージ新聞』新年号アンケートにも取り上げたもの１． フランス・ブリュッヘン指揮新日本フィルのハイドン・プロジェクト ２月６日～28日※２．◎上岡敏之指揮新日本フィルのＲ・シュトラウス ４月27日～29日３．◎Ｃ・カヴィーナ指揮ラ・ヴェネクシアーナ、ブクステフーデ... コンサートつれづれ 英楽館主 2009-12-31T08:27:06+09:00 〈ベスト１０〉　◎は週刊『オン・ステージ新聞』新年号アンケートにも取り上げたもの
１．　フランス・ブリュッヘン指揮新日本フィルのハイドン・プロジェクト　２月６日～28日※
２．◎上岡敏之指揮新日本フィルのＲ・シュトラウス　４月27日～29日
３．◎Ｃ・カヴィーナ指揮ラ・ヴェネクシアーナ、ブクステフーデ『我らがイエスの御体』
　　５月３・４日、「熱狂の日2009」
４．　竹ノ内博明ピアノ・リサイタル　５月12日　東京オペラシティ　Ｂ→Ｃシリーズ
５．◎庄司紗矢香のリゲティ、ヴァイオリン協奏曲　Ｎ響Music Tomorrow 2009　６月１日
６．◎シュトックハウゼン『グルッペン』再演　スザンナ・マルッキ他指揮Ｎ響　８月31日　サントリーホール
７． びわ湖ホールプロデュース・オペラ　ベルク『ルル』　沼尻竜典指揮、佐藤信演出　10月４日
８．　大野和士指揮国立リヨン歌劇場管 マスネ 歌劇『ウェルテル』演奏会形式 11月１日オーチャードホール
９．◎マルク・ミンコフスキ指揮ルーブル宮音楽隊　11月５日・６日　東京オペラシティ
10．　新国立劇場　歌劇『ヴォツェック』11月18日、20日　新国立劇場
〈コメント〉
演奏月日順。１は、最終日の交響曲102番～104番を聴けなかったため、ベスト５に入れるのをはばかった。担任していた生徒たちの卒業式予行のため、どうしても聴けなかった。２は、今年の日本のオーケストラ公演のベスト。上岡敏之指揮では１月の読売日響との『ばらの騎士』組曲も好演だったが、後半の三重唱の部分でオーケストラに歌への想像力が不足していた。全体として新日本フィルとの共演を評価したい。３は、曲の真価の発見もあり、合唱の水準の高さにも驚かされた。４は、「注目の新人」コーナーと重複するため、『オン・ステージ新聞』のベスト５には入れなかったが、竹ノ内はピアノ音楽に対する視野の広さ・深さとテクニックの両面で日本人最高のピアニストの１人だと確信する。特にレーガー「バッハの主題による変奏曲とフーガ」が印象深い。５は、庄司紗矢香の独奏が素晴らしかった。サシュコ・ガブリーロフによる日本初演に匹敵する快演。６は歴史的演奏として評価。８は、大野和士と国立リヨン歌劇場管、脇役の歌手たちがすばらしかったし、マスネの面白さを堪能したが、主役２人、とりわけウェルテルの出来に問題があったのでベスト５には入れなかった。９は音楽の新鮮さ、真摯さで群を抜いていた。10は賛否が別れることを承知で取り上げた。この20年ほどのヨーロッパの劇場における主要な『ヴォツェック』の演出の良い点、欠けていた点を俯瞰した上で独自の表現に達していたと思う。一番迷ったのは７。その理由は歌手陣が万全とは言えなかったことと、佐藤信の装置がそうした弱点をさらすものだったことによる。だが、６年前の日生劇場における日本初演のコンセプトを一から見直しした演出は評価すべき。沼尻竜典の指揮も進境が明らかだった。他に候補と考えた公演として１月18日のモルゴーア・クァルテットの「ラズモフスキー第３番」、既出の上岡敏之指揮読売日響、４月末の新国立劇場の『ムツェンスク郡のマクベス夫人』がある。
なお、２は新日本フィルホームページ上での広報に協力したという点で私が公演関係者であった事情から、８、９はその頃の個人的な多忙から、英楽館では記事として取り上げていなかった。
〈新人〉
①　竹ノ内博明（ピアノ）５月12日　Ｂ→Ｃ。既出
②　藤倉大（作曲）６月１日Ｎ響Music Tomorrow 2009　secret forest for ensemble
③　小林沙羅（ソプラノ）11月８日　日生劇場『ヘンゼルとグレーテル』グレーテル役
④　クァルテット・エクセルシオ（室内楽）　11月９日　第18回定期演奏会
〈コメント〉
新人のうち②は、曲想の発展のさせ方に新鮮味を感じた。③は、発声と日本語の歌い方の充実を評価。④は既に実績のある団体だが筆者が定期演奏会の実演に接することができたのは初めてなので今回取り上げた。ＮＰＯが後援する運営も含めて注目したい。
〈カムバック賞〉
手塚幸紀　11月27日　東京アカデミッシェ・カペレ　Ｒ．シュトラウス『家庭交響曲』
　こんな「賞」を作るのは今年だけかもしれないが、自己顕示に走らない自然な音楽作りに感心した。
〈今年お別れした方々〉
　指揮者の若杉弘が７月に亡くなった。彼は1986年から95年まで東京都交響楽団の音楽監督を務め、当時の日本のクラシック界の牽引役として大きな仕事をした。この時期は、サントリーホールの開館（1986）やバブル経済による来日演奏家の急増などと重なり、日本のクラシック音楽界が大きく変貌した節目だったが、若杉弘は都響というしっかりとした足場を置き、明確な視点を持ったプログラミングで聴衆のクラシック音楽に対する理解を深めた。晩年の日本初演ばかりに傾いた演奏活動には疑問も残るが、20世紀後半の日本を代表する指揮者だったし、私も若杉弘の幅広い活動で大きく視野を拡げることが出来た１人である。音楽界への貢献を記憶に留めて、御冥福をお祈りしたい。
〈音楽界を取り巻く情勢〉
　事業仕分けにより、クラシック音楽への補助金が大幅カットされるという危機があった。予算はある程度は復活したようだが、予断を許さない。海部内閣での文教予算拡充に伴って設立された日本芸術文化振興会が、文化庁官僚の天下り先となり、補助金配分を一手に握っていたという歴史的な経緯について、しっかりと解明・理解しておく必要がある。先進的な芸術活動に欠かせない補助金と、これからの時代に地方に権限委譲して行く方が適切な補助金との選別は、今後も進まざるを得ないだろう。音楽家の生活ももちろん大切だが、聴衆にとって意味のある音楽活動をどれだけ進められるか、音楽家や演奏団体の努力もまた同時に求められている。 ]]>オススメ・スポンサーサイト： ピアノ | Music | ホームページ | 日本語 | プログラミング | フランス | 東京 | オペラ | 大きな | 音楽 | テクニック ]]> http://eirakukan.seesaa.net/article/136883979.html 「師走」の名の通り１２月は３日しかオフがなかった。そのうち２日間は３０日と３１日で、やはり今年も書ききれないままになってしまう公演が多い。ニュースに目配りができていなかったのだが、今年の文化庁主催の芸術祭の音楽部門の大賞を児玉宏と大阪シンフォニカー交響楽団が受賞したことを２７日に知った。児玉宏の指揮に注目し続けて来た者の１人として、心から祝福したい。 児玉宏と大阪シンフォニカーのブルックナー・チクルスは第３番（ノヴァーク版第２稿）に始まった。その後、７番、５番、１番と続けて... 守ろう！育てよう！日本の芸術・文化 英楽館主 2009-12-29T21:03:34+09:00 　児玉宏と大阪シンフォニカーのブルックナー・チクルスは第３番（ノヴァーク版第２稿）に始まった。その後、７番、５番、１番と続けて、今回は第６番。私はそのうち３回、３番、５番、１番を聴いて、３番と５番を批評で取り上げた。
　楽曲分析的な話題は項を改めて書きたいが、交響曲第６番イ長調は、ブルックナーが後期の交響曲への下地を準備したという意味で大事な作品だ。それは単に５番と７番の間に位置するだけでなく、７番以降でブルックナーがワーグナー・チューバを用いた理由、後期のブルックナーがどのような響きを頭に描いていたのかを私たちが知る上で大事な作品だと思う。特に注目すべきは第２楽章におけるトロンボーンの扱いだと私は考えている。
　残念ながら、今年の第６番はどうしても聴きに行けなかったが、文化庁のホームページでも「第１楽章再現部と終楽章コーダでの頂点形成の構築は見事であり、とりわけ第２楽章の繊細な声部書法の処理は、作品の美質をこの上なく堪能させた。」と評されていることから察するに、先に述べたような私の第６番への期待にも応えてくれていたのではないかと思う。芸術祭大賞受賞記念に、ライブ盤でも出してくれないだろうか？そしてもう一つ。アッテルベリの第６番（2009年３月の東京公演）も興味深かったが、これだけ評価を得たブルックナーを、ぜひ東京にも持ってきてほしい。

文化庁ホームページ
http://www.bunka.go.jp/geijutsu_bunka/geijutsusai/pdf/21_geijutsusai.pdf
大阪シンフォニカー交響楽団ホームページ
http://www.sym.jp/news/091218.html
]]>オススメ・スポンサーサイト： 東京 | www | pdf | ホームページ | 大阪 | ニュース | http | 話題 | ブルックナー | ワーグナー | ライブ盤 ]]> http://eirakukan.seesaa.net/article/136882047.html １２月２７日（日） １４時 みなとみらいホールオスモ・ヴァンスカ指揮 読売日本交響楽団ソプラノ：林 正子 メゾ・ソプラノ：林美智子テノール：中鉢 聡 バリトン：宮本益光合唱：新国立劇場合唱団（合唱指揮：三澤洋史） 年始の週刊『オン・ステージ新聞』でヴァンスカと読売日響を取り上げることにした。この年末年始は、曜日の関係で１月１２日（火）下版、１５日（金）発売の号から新年の新聞がスタートする。年始にこれと言って批評の俎上に載せるべきコンサートが見当たらず、年末も、例えば日本ロ... コンサートつれづれ 英楽館主 2009-12-29T20:39:07+09:00
オスモ・ヴァンスカ指揮　読売日本交響楽団
ソプラノ：林　正子　　メゾ・ソプラノ：林美智子
テノール：中鉢　聡　　バリトン：宮本益光
合唱：新国立劇場合唱団（合唱指揮：三澤洋史）

　年始の週刊『オン・ステージ新聞』でヴァンスカと読売日響を取り上げることにした。この年末年始は、曜日の関係で１月１２日（火）下版、１５日（金）発売の号から新年の新聞がスタートする。年始にこれと言って批評の俎上に載せるべきコンサートが見当たらず、年末も、例えば日本ロッシーニ協会の例会のように、聴きに行きたかったけれど学校の仕事（２学期の成績処理）の修羅場と重なって断念した公演もあり、2005年以来のベートーヴェン・チクルスを全部聴いたという経緯もあって、ヴァンスカ＆読売日響を選んだ。
　２５日にも自分の会員席で聴いた公演だが、やはり聴き直して良かったと思う。私の読売日響名曲シリーズの席は、サントリーホール１階席の前方やや左側でソリストはよく見えるがオーケストラ全体を見渡せないという欠点があるからだ。今回、１階のほぼ中央で聴いて、初めて見えたこともあった。また、全６回の読売日響の「第九」の中で、２５日の公演は中休みの１日をおいた後の公演だったので、関係者の中にはこの日の出来があまりよくなかったという方もあったからだ。
　２７日は最終日。弦のメンバーを見てまず気付いたのは、読売日響は第九では「降り番」を作っているということだ。２５日と第１ヴァイオリンの顔ぶれが明らかに違ったので気づいた。第３楽章のホルンは、１・２番と３・４番を交替させている。有名なオクターブ音階に始まるソロは３番に当てられているが、その前後だけを１番が吹くのではなく、３楽章全体を通じて、１・２番奏者が３・４番ホルンを、３・４番奏者が１・２番ホルンを担当するというやり方だった。もちろんこれはヴァンスカの指示だろう。
　ヴァンスカの指揮は、２５日も２７日も相変わらず精力的だ。１５日の定期演奏会では、ベートーヴェンの７番の前にアホの７番が置かれていて、現代物で読売日響にとっては初めてのアホと後半のベートーヴェンでは、当然のことながら振り方を変えていた。「第九」も、オケだけでも弾ける曲に指揮者が何をプラスするかという発想で常に積極的に振っていると感じる。私が前回の公演に関するコメント欄で言いたかったのは、そういう積極的な指揮をするために、ヴァンスカが精力的に動いていて、その際に、「こういうやり方はいけない」という制約を設けず、自由に動き回っているということだ。２８日深夜のテレビ放送も編集のためにちらっと見たが、第３楽章など、明らかに２５日とも２７日とも違う振り方のところもあった。念のため書き添えておくが、振り方云々の話題は、別に彼の指揮ぶりに不満を言っているわけではない。それよりは、６回の本番をルーティンにしない点を特筆すべきだろう。
　2005年に初めてヴァンスカが読売日響に客演した時、彼は既にミネソタ管弦楽団のシェフになっていたのだが、ラハティ響と来日してシベリウス全曲チクルスをやった時とはずいぶん違う印象を受けた。アメリカでポストを持つとスタイルが変わる指揮者が時々いるが、彼はどうなのだろうかと思いつつ、４回の来日で完成させたベートーヴェン・チクルスを聴いてきた。それについての私の結論は、次回に持ち越したいと思う。
　不満と言うか疑問もある。第４楽章におけるフェルマータの扱いに一貫性がないのはどうしたことだろうか。２７日は「vor Gott」の後も間があった。私はこの２７日のやり方でいいと思うが、それならばなぜ２５日は先へと突入したのか。要するに、ヴァンスカはその時その時の生の本番の勢いを大事にするタイプで、必ずしも理詰めの解釈を押し通しているわけではないということだろう。もちろん音楽にはそういう側面は当然あるのだが、フェルマータの扱いについては、もっとポリシーを持ってほしいと思う。毎回バラバラというのは、私は評価しない。
　どの楽章も勢いがあったが、特に第３楽章が美しかったこと、また、新国立劇場合唱団の健闘ぶりなど、全体の印象は前回２５日同様だった。

　今年の暮はずいぶん第九を聴いた。Ｎ響は、たまたま第九を生で聴いたことのない知人を誘うために３日買っておいたのだが、初日のハプニングで結局買ったチケットをネット上などに放出せずに全部自分で聴いてしまった。読売日響も、ここに書いた通り、批評記事を書く都合で２回聴いた次第だ。「第九」は、嫌いではないが、「好きな作品」であるよりは「畏敬の念を持ち続けたい作品」で、一週間に５回も聴いたなんていうのは初めてのことだ。

　ところで、終演後、楽屋でヴァンスカ本人と少しだけ話をした。第九の演奏の細部については話題にせず、読売日響との今後のことについて御本人に直接質問をしたが、次回は「もっとロマンティックなものをやる。それと現代物もね。」という返事だった。今度読売日響に来演するのは2012年になりそうだが、楽しみにしたい。ミネソタ管とも来日してくれるといいのだが…。 ]]>オススメ・スポンサーサイト： テレビ | やり方 | 新聞 | 音楽 | 話題 | コンサート | たまたま | スタイル | ポスト | ロマンティック | 演奏会 ]]> http://eirakukan.seesaa.net/article/136817235.html 今年のＮ響の第九についてまとめておこう。《演奏時間の記録》 １２月２２日 １２月２６日 差第１楽章 15分40秒 15分30秒 －10秒第２楽章 11分38秒 11分50秒 ＋12秒第３楽章 12分54秒 12分15秒 －39秒第４楽章 23分50秒 24分30秒 ＋40秒合計 １時間04分02秒 １時間04分05秒（注）12月22日分はハイヴィジョ... コンサートつれづれ 英楽館主 2009-12-29T00:46:52+09:00
《演奏時間の記録》
　　　　　　　１２月２２日　　　　　　１２月２６日　　　　差
第１楽章　　　　15分40秒　　　　　　　15分30秒　　　－10秒
第２楽章　　　　11分38秒　　　　　　　11分50秒　　　＋12秒
第３楽章　　　　12分54秒　　　　　　　12分15秒　　　－39秒
第４楽章　　　　23分50秒　　　　　　　24分30秒　　　＋40秒
合計　　　１時間04分02秒　　　　１時間04分05秒

（注）12月22日分はハイヴィジョン放送の録画から算出。26日分は手元の時計での概算。

《演奏のやり直しの記録》
１２月２２日のＦＭ放送
第３楽章１回目　　19時36分25秒～42秒　３小節目の４拍目まで　17秒間
２回目の当該箇所　19時36分51秒～37分06秒　所要：15秒　以下、最後まで続く

《録音による英楽館記事の訂正》
（誤）第３楽章が始まり、木管セクションの次に第１ヴァイオリンの主題提示へと進む。ヴァイオリンが２小節ほど弾いたところで、マズアは両手を拍とは無関係に横に振り、「止める」仕種を見せたが、オーケストラは演奏を続けた。数秒後、再度マズアが止めようとして、今度は木管が演奏をやめ、そして弦も音を出すのをやめた。

（正）第３楽章が始まり、木管セクションの次に３小節目から第１ヴァイオリンの主題提示へと進む。録音では、そのヴァイオリンが入った３小節目の４拍目まで弾いたところで音が止まっている。
率直に言って、私は「止めるまで」がもっと長く感じた。マズアが止める仕種を２度したように見えたこと、止まったのは２度目の時だったことについては記述を訂正する必要はないが、私は１度目の仕種に反応せずにＮ響が弾き続けた時間、言い換えれば２度目の仕種までの時間をかなり長く感じてしまった。だから、演奏終了後に記憶に頼って書いた時には、７小節目あたりまで弾いて止まったように思い、かつ、書いてしまった。これは筆者の誤解によるものだった。３小節目は元々木管が２拍目から休符になり、弦だけが残る。それで、「木管が先に止まって弦が後から止まった」と書いてしまったのだと思う。

《録音・録画を確認しての感想》
　２回目は早くなったと感じたが、それは４小節目以降で、３小節目まではそれほど極端には１回目とテンポが変らないように聴こえる。それでも所要時間で１割以上変わっており、テンポの差は大きい。
　たとえ指揮者が振り間違っても止まるような場所ではない。４小節目以降のテンポを１回目の演奏に接ぐとテンポの差は歴然である。初日の演奏を生で聴いていて、テンポに食い違いがあったために止めたことは紛れもないことだった。

《全体を通じての反省と感想》
　録音を聴いて、自分の記憶の不確かさを反省した。書く者の責任として、まず、そのことをはっきりとお詫びしておく必要がある。だが、本題は以下の通りだ。
　もし、オーケストラが指揮者と協力をしながら音楽を作っていたら、たとえ指揮者が振り間違えてもこのような事態は起きなかった。私の記憶による記述に訂正すべき誤りがあっても、ＮＨＫ交響楽団や、その中でも演奏の中心に立つコンサートマスターが反省すべき事態であることは疑いようがない。
　数年前にもＮＨＫ交響楽団は指揮者と違うテンポでベートーヴェンの第九の第３楽章を弾いたことがある。その時もコンサートマスターは篠崎史紀で、２日目以降、日増しに第３楽章のテンポが遅くなるという形だった。しかし、まともな聴衆が求めているのは「ベートーヴェンの第九」であって、「Ｎ響の第九」ではない。「Ｎ響の」にこだわるのは、一部の倒錯した聴衆に過ぎない。
　誰にとっても「俺はこの曲の全てを知り尽くしている」などと言えるような作品ではない。たとえ暗譜していたとしても、それはテンポや強弱、その他もろもろの演奏に際しての「選択」を知り尽くしていることにはならない。どんな指揮者に対してであれ、「俺たちの方が曲をよく知っている」などと思うとしたら、愚かなことだ。ＮＨＫ交響楽団のメンバーは、２度と愚行を繰り返さず、音楽家としての初心に帰って演奏に取り組んでほしい。 ]]>オススメ・スポンサーサイト： 時計 | 音楽 | その他 | ヴァイオリン | ヴィジョン | ベートーヴェン | オーケストラ ]]>